關於創作分享 （(對白分享 ((更新於12/14
本帖最後由 人懶 於 2015-12-14 10:23 編輯關於創作開始
在接觸御論之後，某懶才開始慢慢開始嘗試寫作，自國二開始到現在，大概也有四、五年左右。雖然作品不多、創作的高度並不高，但多多少少還是有點心得的。
所以想在這裡做一些創作（以小說為主）上的分享，沒有所謂的對與錯，歡迎批評與指教。
首先某懶想分享的是某懶的心（沒有人想知道！
一剛開始，是因為接觸吾命騎士才會註冊這個論壇的會員，那時候某懶的文筆……呀！完全是種悲劇，就是所謂的黑歷史。但是呢，某懶那時候是非常開心的，即使在作品上的深度幾乎是沒有，可是非常開心，只要有能寫出一點點、或是有人留言，某懶都非常非常高興。
過了一陣子之後，某懶開始拘泥於留言或是觀看人數，摁坦白說，沒有人觀看或是留言，那時候的某懶很難過。過了一陣子，看了某篇文章，某懶開始反思，在寫文章上，某懶追求的是什麼，留言什麼的意義到底在哪裡。
關於這點，其實有留言真的是動力，但如果說因為沒有留言而放棄創作，那真的是本末倒置。某懶後來想通了，某懶只是很單純喜歡寫作，遇到瓶頸雖然會沮喪，但想辦法突破，然後更上一層樓。不論是哪方面，這種道理在不是創作上也是一樣。
另外，某懶也想分享一點，就是態度。
某懶在創作上一直一直抱持著追求卓越，因為永遠都沒有最好的這種講法。所以別輕視別人的作品、自以為自己已經夠好──從來沒有這種事情，尊重自己的作品、尊重別人的作品。
如果你覺得你已經夠了、滿足了，那請多看看這個世界上還有哪些是你無法超越的吧！這世界上牛逼轟轟的人太多了，去用眼睛體驗看看，然後，去遭受前所未有的挫折與瓶頸，別放棄再站起來，去創作！
一、關於小說寫作的邏輯分享
這個部分，某懶想要分享的是自身慢慢摸索而來的經驗。
在寫作安排上，有時候會寫出邏輯錯誤──俗稱盲點──對於讀者而言這就是吐槽點。
舉個例子來說，假設女主角Ａ穿越到了吾命騎士的世界，結果沒有基地台的世界卻能撥通手機，然後告訴父母我今天不回家。噢我的光明神！這簡直不科學！
再舉個例子，今天有個故事是描寫，有位男士要從台北到高雄，必須趕上一個小時之後的會議。這男士選擇搭了客運，然後在客運上遇到了突發狀況無法準時抵達目的地，遇上突發狀況順利解決之後，男士順利趕上會議了──（例子舉得很爛抱歉了
某懶兩種邏輯錯誤都犯過，第一種的不影響主劇情的不合理，第二種的影響主劇情的不合理（錯誤第一點，趕時間應該會選擇搭高鐵而不是搭客運。第二點，客運從台北到高雄至少也要四個小時以上，要一個小時內到達，開任意門真的比較實在了。）。
如果你一定非得要讓這件事情不合邏輯地在故事中出現，你必須要讓這件事情不合理的合理。意味著，你必須將這不可能的事情安裝上個合理、正確的理由，讓讀者接受這種荒謬。但這種狀況下，某懶認為這部分就是靠經驗、知識來突破。
某懶今天想分享的主要是檢查的部分。那麼要如何檢查你的主劇情架構合理不合理？
方法一：使用你的常識。（這是廢話！）
方法二：隔一小段時間之後再來重新檢視
方法三：套用Ａ＋Ｂ＝Ｃ，Ｃ＝Ａ＋Ｂ
其實有時候寫小說到一半，你會認為這件事情非常合理，但殊不知這根本他媽的不合邏輯啊！你今天認為Ａ＋Ｂ會等於Ｃ，但站在反面來說，事實上Ｃ根本不等於Ａ＋Ｂ。
這講白了其實就是逆向思考，平常我們都習慣以Ａ＋Ｂ＝Ｃ，但卻會省略掉以逆向而言，這件事情的正確性。
請看看以下某懶寫的一點片段。
我的行程是預計在下午搭上飛機，離開日本返回台灣，但我卻在飯店滯留了，原因無他，我的手機、相機、筆記型電腦等等所有３Ｃ產品被人丟到浴缸裡，通通都壞了。
連行李箱都被倒了出來，飯店房間也給人破壞得一蹋糊塗，服務人員面對這樣慘劇慘白了臉色，蒼白得像是要他從我十六層樓高的房間窗戶跳下去。當然，飯店人員要求我留下來處理賠償事宜，尚未處理完成之前不能夠離開。
我很納悶，真的非常納悶，到底是誰做出這種缺心眼的事情。做出這種事情的人無非是要讓我停留在日本多一會，或者是要給我一個警告呢？最近我有得罪了誰嗎？
我將泡在浴缸裡的產品通通都給撈出來，拿了個塑膠袋收納起這些壞掉的產品。一邊思考著，最後做出了決定，我必須多在日本逗留一天觀察。做出這件事情的人無疑是想讓我與其他人斷了訊息，對方的目標是我或是我在台灣認識的人？我不明白對方的做法……
這片段先寫到這裡（其實某懶得先承認，這個舉例的片段不大好）某懶我今天想要用個突發狀況讓主角滯留於日本，所以用了這個方法讓主角留下來。所以某懶我今日的想法是，所有通訊產品被損毀＋飯店房間被毀損而被強制留下＝滯留日本。
這個邏輯看似很ＯＫ，實際上，卻是完全不合理的哦。邏輯上面有個很嚴重的錯誤喔！
第一，把３ｃ產品泡水根本無法完全切斷聯繫，欸拜託！現在手機都有防水功能，丟到沸水去搞不好都不會壞了還丟浴缸咧！
第二，如果你今天在外面遇上這些事情，應該會被嚇得加速逃逸吧？而不是滯留日本吧！更何況飯店房間被侵入且私人物品被破壞，旅客反而應該有裡與飯店業者求償吧？飯店業者賠都來不及了還反要旅客賠錢？這會被投訴啦！
所有通訊產品被損毀＋飯店房間被毀損而被強制留下＝滯留日本（乍看之下很合理）
滯留日本＝所有通訊產品被損毀＋飯店房間被毀損而被強制留下（這樣反過來看就不合理了吧！）
方法四：請身邊周遭的人看看有沒有邏輯錯誤
有時候呢，寫小說寫到後來，架構邏輯上是正確的，主題卻會不知不覺地跑掉，此刻前頭與後頭就會有個非常可怕的ＢＵＧ。這樣結尾收網上絕對會出現大問題，有些人為了彌補這種問題便砍掉重練，某懶真的有看過喔，沒在唬爛。
要避免這個問題，請用這個方法：寫大綱（或畫時間軸）
雖然寫大綱不保證能讓劇情完美，但卻能大致掌握整個走向，不至於劇情歪掉回不來。但如果今天你只是想寫個短篇的作品，大綱就可以免了，至少某懶是這樣的啦ＸＤ
二、關於創作角色的分享
筆下的角色，要活著是最難的。
為什麼？簡單講就是，你寫不出來這個人。
大家都有血崩……不、不，是有寫到崩的經驗。為什麼？因為，大家會覺得這件事情或是這些東西是這個角色做不出來。
打個比方，如果說某懶今天在看盜墓筆記，上頭寫三叔是個會為了大義而赴死的人──對不起某懶我要求退貨！這鐵定是盜版的啊！
或是，今天有人拿著一本吾命，上頭的內容是格里西亞˙太陽拋下十二聖騎士跑去做個施捨布衣──你看得下去嗎？十二聖騎士都不十二聖騎士了！這他媽的什麼鬼東西！格里西亞怎麼可能會去做這種鬼事！他怎麼可能捨得十二聖騎士放在神殿給教皇壓榨！
所以說，在寫這個角色之前，你必須了解這個人在這件事情之下會有什麼反應。如果今天有一隻鬼王，然後放個漾漾，要是今天漾漾很勇猛地衝上去對抗鬼王，某懶深深地覺得這個角色應該要先換一下，換成學長比較適合。
不是打定說漾漾做不到，而是第一時間的反應是他做不來的。
人的第一時間反應通常是最真實的。
遇到困境，每個人的反應都不一樣，而在這樣的劇情之下，這個角色會做出什麼事情，是依據這個角色的個性，而不是作者想要所以角色就會這樣做，因為你不是角色，你只是扮演寫出這角色境遇的人，你是說書人。
某懶在剛寫小說的時候，還沒有意識到這件事情，那時候還不理解為什麼作者無法控制角色這件事情。那時候不理解，為什麼作者無法駕馭角色。
作者能做的就是，創造，給予他性別、外貌、個性、智慧、境遇，完整了他之後，這個角色就不再是屬於你，你能做的就是寫下來，無法再完全控制。這是某懶的想法。
但角色的個性取決於作者本身的智慧、境遇、生活、價值觀。因為當你在創造角色的時候，你會不自覺地套用身邊某個人或是你曾經看過的個性，會像又不一樣。
所以，如果想要非常豐沛的角色個性，兩個建議，第一個多去觀察現實生活裡的人、第二個是多去看不同的書，多吸收。
想把角色寫得靈活，某懶的想法是，這個角色必須要有一個非常明顯的特質。可以透過側寫、正寫、層地、對比來加強。
某懶忘記是金庸的哪一部小說（對不起，那一部小說某懶還真沒看過沒辦法講細），裏頭有個非常美麗的女人。第一次，主角與那位女人相遇，主角僅僅是與她擦身而過，眼神稍微略過，第一次的寫出女人的美。
第二次相遇，女人的美貌震撼了很多人，主角對於那女人的美貌又是另一種形容。
第三次相遇，女人的美讓一整支軍隊棄下武器。
這和直接寫出這女人非常美、美若天仙的這種手法，是天差地別的。
寫一個角色，除了描寫的手法，還有細部也很重要──像是角色習慣──特殊的細部有時候會給予作者特別的印象。提個大家都知道的，九瀾。一講到九瀾就很自動地冒出了戀屍這個詞彙，就代表這個角色是成功的。
提到格里西亞，甜食控、兄弟控、過度操心、魔法萬能劍術無能（被聖光炸）等等這些也很自然而然會想到，就意味著這個角色的朔型式完整、成功的。
當然，有主角也就會有配角。有的時候，讀者印象深刻的搞不好不會是主角，而是配角。通常這類的配角肯定有著非常強烈的特質，或者是非常神秘勾起別人的注意。如果你想要放一個喜歡的角色勾起別人的注意，也可以使用這種配角方法，但效果如何靠得就是經驗和功力了。
今天先分享這些,日後會再慢慢增加
歡迎大家一起討論或分享自己的經驗喔!還有如果覺得某懶的敘述有錯,歡迎指教!
我覺得這說的真的很好，各種都是經驗談啊！
有不少都讓我看了有感同身受或恍然大悟的感覺！
特別是舉例都很貼切呢！
期待之後的分享。 本帖最後由 人懶 於 2015-12-14 01:08 編輯
三、關於對白分享
今天某懶來分享分享關於對白的心得（這邊的對白比較不適合放在輕小說裡討論）。
其實好的對白是小說最難寫，為什麼難寫？有些人可能不認同吧，暫且讓某懶先來分析分析（不要裝得好像很厲害
一、對白，某懶認為最重要條件是必須口語。
因為沒有人講話是文謅謅的（太陽除外），試想，一般人講話通常都是比較通俗的吧？
舉例來說：
「該名嫌犯在警方圍捕下，終於落網。」
「該犯嫌在警方圍捕下，終於落網。」
第一句是比較口語的，第二句的該犯嫌則是警方常用於公文的字眼，該名犯罪嫌疑人，的簡稱。
打第二句在小說中感覺沒什麼，但一般人不會這樣念吧！對吧對吧？
但若真的照著口語寫，又會有很大問題。
像是：
「我靠！我說你這王八蛋嗄，一天到晚就、就只會敗家啦，敗家不說啦哈，又欺負小孩的阿，噢給我臉面敗光你知不知道阿！」
先不說連不連貫，光是墜字發語詞就很多了。想想看，如果是你今天看到這種對白，瘋不瘋了？看得到最後的嗎蛤？
如果改成這樣：「我靠！你這王八蛋，一天到晚敗家，又欺負小孩。丟我的面子！」
順多了，用詞也白話（迷：分明是粗俗）能看得下去。
但要怎麼樣才能通俗又不饒口？很簡單，打完對白，自己念出來聽，覺得念起來沒問題就沒啥問題了。（至少不會有太大的問題
通俗又簡潔之外，還有很多要素。
二、對白是必須符合角色的個性
相信這個大家都知道很重要。
直接舉例來說。
「這有問題。」
「我說呀，這裡怎麼看都有問題吧！」
光憑第一印象讓你猜，你覺得哪個是太陽哪個是審判說的？
很簡單吧！
所以說，個性決定了話語。
你如果問，兩個顛倒好像沒什麼問題吧？
當然阿，語法上是沒問題。不過就是會很怪，如果今天特傳的冰炎說出這種話，「沒關係的，大家別傷了和氣，坐下來好好談。」真會懷疑學長被掉包。
感覺上比較像是喵喵、黎沚這類人會說的話吧？
除了個性，連同身家背景、種族國家、生活經歷、口頭禪等等也會連帶影響此人的對白。
像是說，「這全給咱包了，諾，信用卡拿去！」和這句「不好意思，這些商品我全都買，用信用卡可以嗎？」
以第一二句來說，用現實社會來說，第一句倒是比較纇於大陸人，第二句類於台灣人。
畢竟在大陸好像比較常用咱這字，且「不好意思」這詞彙多出於台灣人口中。
又可推測出第一句的人比較直接、不客氣、可能大概是富家二代，但有可能不是較有歷史的龐大家族出身（有些正規大家族是很注重禮儀的）；第二句話的人可能是個比較溫吞、不常大量消費或是鮮少來此店家大量消費,對白具有這樣等等之類的推斷功能。
不要讓不對的背景對上不對的台詞，這是寫壞角色常有的原因之一。
舉個之前在某網看到的例子，其實這個例子很久了，但是因為崩壞得太嚴重，所以，某懶記得特別清楚。但為了不要透露作者，所以稍微改一下，但大致不變。
賽塔視線掃過來，「因為他們毀謗了ＯＯＯ，所以我給他們一個教訓，殺了他。」他不可思議地望著賽塔，一身白袍盡染了鮮血，但是賽塔的表情卻是如此冷漠。
……當時看完這個橋段的當下，我傻了，真的。崩毀的超嚴重（ＱＡＱ
對白是活化或崩毀角色很重要的因素，很重要的喔。
某懶在上一篇幅中提到的，創作角色的困難，對白也就是使角色活起來的重要依據。
不一定每一句都能夠活化角色，但至少不要讓角色在不對的時機說錯話。
有時候角色當然能夠說出不類於他的話，但要有原因。
如，在極度憤怒或是悲傷的時候。（最簡單的例子）或是有極度不可抗力的因素。
但在平常對白上，還是盡量不要用比較好。
Ｔ.Ｂ.Ｃ
因為有點晚了,後續的等之後再補
大家晚安~ 哦哦
有一些超认同的~
至少性格的方面真的说到非常中肯
但是看到赛塔那一段的时候 我有一瞬间就觉得赛塔怪怪的
由此证明对白就是描寫出性格最重要的地方 對白真的很重要耶，像我有一個朋友怎樣都寫不好，其實就是出在每個人說話語氣都差不多
如果再加上形容描述單薄的話
每個角色都會很一樣沒有特色
對白真的很重要呢 除了膝蓋，給張愛玲的小說應該要給的是眼淚和感動QAQ
雖說我也是沒看很多，可是我覺得那種淡淡的無奈和愁緒
真的是想說一句不愧是大師！
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